落花

                李叔同

纷,纷,纷,纷,纷,纷,../
惟落花委地无言兮,化作泥尘;
寂,寂,寂,寂,寂,寂,../
何春光长逝不归兮,永绝消息.
忆春风之日暝,芬菲菲以争妍;
既乘荣以发秀,倏节易而时迁.
春残,览落红之辞枝兮,伤花事其阑珊;
已矣!春秋其代序以递嬗兮,俯念迟暮.
荣枯不须臾,盛衰有常数;
人生之浮华若朝露兮,泉壤兴衰;
朱华易消歇,青春不再来.

     不要认为我是个高傲的人，我从来不是的——至少，在弘一法师寺院围墙的外面，我是如此的谦卑。                                                       ——张爱玲

   一个离去已半个多世纪的僧人，还不时被人记挂着，不仅仅是其传奇人生：从进出名场、潇洒无羁的风流才子突变成芒鞋布衲的空门和尚，更因其多方面的杰出才华，在中国的近现代艺术史、宗教史上写下重要一页。这个人就是弘一法师。

   作为中国近代文艺的先驱者，他精通四国文字，极富文艺才能，举凡诗词、篆刻、金石、书法、音乐、美术、戏剧等等，无不独领当时风气之先，“津沽风流在叔同”。借用其得意门生丰子恺的话来说 ——“……西洋文艺批评家评价德国的歌剧大家瓦格纳有这样的话：阿波罗（文艺之神）右手持文才，左手持乐才，分赠给世间的文学家和音乐家。瓦格纳却兼得了他两手的赠物。意思是说，瓦格纳能作曲，又能作歌，所以做了歌剧大家。拿这句话评价我们的李先生，实在还不够用。李先生不但能作曲，能作歌，又能作画、作文、吟诗、填词、写字、治金石、演剧，他对于艺术，差不多全般皆能。而且每种都很出色。专门一种的艺术家大都不及他，向他学习。”总而言之，“文艺的园地，差不多都被他走遍了。”他所育桃李丰硕，如丰子恺、吴梦非、刘质平、潘天寿等名家皆其高足。可以说，在中国近代史上，没有谁能像李叔同那样学贯古今、艺汇中西。

    然而就是这样一位“英姿翩翩，文采风流，从者如云，才名四播。现代中国文化，正待从他脚下走出婉约清丽一途”（见余秋雨《庙宇》）的艺术大师，却于1918年悄然在杭州虎跑寺以盛年出家，法号弘一，两段人生轨迹，两重天地，其出家之举，在当时曾震惊了整个知识界，也给后世留下了一个谜。

    李叔同无疑是一个传奇，他的身上，有太多的“中国第一”，有太多的惊叹号。